國產編劇對自己的作品沒有深刻的裝飾，沒有超越生活的藝術氛圍，沒有直擊心靈的對白，沒有人物高光。像不會拍照的人，拍出比例不協調，顏色又昏暗，背景還毫無風景的醜照。對所謂的真實，只停在表面。人和人之間在影視劇中沒有動情處，只有缺點帶來的被他們自以為的真實面。
台詞全是大白話，事件也全是雞毛，代入感像瀏覽網頁新聞，自我意識很少，一群人螞蟻一樣做著和生活無關又好像不例外的事，什麼都放表面還盡可能彆扭著；整個作品把角色寫得又小氣又討厭又事兒多，像召集了一群討厭的人，做著討厭的事，演繹討厭的生活。這不是源自生活的藝術，這是抹黑著生活的平靜，放大了個別人的極端。
《加油媽媽》中的每個人好像都有一堆毛病，尖酸刻薄的一面用賣慘的方式表現出來，讓人看看那一群人不可愛。這個視角是旁觀者的視角，不是個人內心的視角。 《我的解放日記》中，酒鬼牛郎都被寫得好可愛，在《加油媽媽》的劇中，連小孩子都被寫得很奇怪，個個都是惹事兒精，負能量一堆，沒個像樣兒的性格。
大人的角色更提了，不是可憐就是慘，個頂個討厭。張雨綺劇中屬實最高光的一個，有開明的媽媽，同意她未婚生子，跟她相依為命。教育孩子的問題上很積極，但願意以較為輕鬆的方式參與。卻被一次又一次排斥和不滿中拉低著高光，好像特別好欺負，總是被討厭。從學校到公司都沒有朋友，好像人緣很差，混得很慘。
吳越劇中媽媽的形像也被表現她忙於工作的一面捏碎。丈夫面前叨叨叨，兒子麵前叨叨叨，家長面前叨叨叨。這些行為在別人眼裡一定煩，可她自己並不可能認為不對。站在她的角度看生活，她很累，很無力，需要理解這一類的媽媽共情。但是，都被叨叨叨影響。無論在誰面前，都好像一個沒有什麼學識的怨婦。
董洁劇中飾演的全職太太，好像只有跟別人置氣，挑撥離間以及害怕婆婆的一面。那不是一個現代女性會有的一面，即使全職太太，有刁鑽強勢的婆婆，谁愿意真的忍氣吞聲？不敢當面頂撞，背後要有反應的。而這個角色卻一面當受氣包可憐巴巴，一面在媽媽群裡暗戳戳，好好一個家庭主婦的形像變得很慘很可憐又讓人同情不起來。
李澤鋒劇中的角色原本看起來最輕鬆，卻突然來了個跟自己關係不好的媽，又一次順拐，掉進了教育問題詬病的樣子中。整部劇除了追求南南媽的老頭兒沒毛病，其他人或多或少都有一頓毛病。不知道編劇到底是不喜歡誰，能把一群人都寫得那麼拉夸。電視劇是有反應社會問題的作用，但是，重要的還是刻畫讓人產生共情和好感的角色。
影視劇推的是人，了不起的主角們。國產劇卻總是無病呻吟，放大他們認為會讓觀眾從中看到自己影子的社會問題。社會問題看新聞就好了，何必浪費演員去演？不用韓劇對比內地影視劇的問題，用內地影視劇《覺醒年代》對比，那才是模板級別的電視劇。刻畫可愛的人，讓可愛的人告訴世界他們經歷了什麼，讓觀眾共情，感受生活中力量，就是影視劇的作用。
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