中國電影已死?看這些年入圍外國電影節的作品,是國內觀眾不買賬


在剛剛落幕的第75屆戛納電影節上,韓國電影收穫頗豐,

不僅韓國導演朴贊鬱拿下了最佳導演,

韓國著名演員宋康昊也憑日本導演是枝裕和的作品拿下了影帝,

這讓不少國內網友喊著中國電影已死的口號,將韓國電影推上了熱搜,

認為日韓已主導亞洲文藝屆,中國影視已死。

首先我們先看下各大電影節的記錄,從2010年到現在的戛納電影節,

中國入圍了多少次電影節,再來說中國電影是不是已死?

國內經常入圍國外電影節的這幾年有賈樟柯畢贛比刁亦男王小帥等,

還有七次入圍的華語電影人侯孝賢,

比起日韓我們並沒有少,而日韓經常入圍國外電影節的只有兩三位,

韓國是奉俊昊朴贊鬱,日本是是枝裕和,

而中國祇是因為政治原因入圍走不到獎杯台,日韓因為親近歐美更容易獲獎,這是事實。

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而在2020年,王小帥的《地久天長》入圍了柏林電影節幾乎所有重量級獎項,

最後拿下了影帝影后獎項,但看看在國內的排面,

當年並沒有像今年這樣引起歡呼,甚至很多人並不在意,

難道這個份量比不上戛納?如果這叫華語電影已死,是不是也有觀眾不買賬的原因呢?

我們來細說下內地觀眾如何對待這些入圍的外國電影節作品的?

此次韓國電影因為拿下一個最佳導演被推崇成亞洲之光,

而對待同樣入圍戛納幾乎摘下獎杯的那些作品,

當年國內的觀眾可以說不太感興趣,甚至到現在多少人根本不知道作品和導演的名字。

就拿常年入圍戛納電影節的賈樟柯來說,

他的作品其實比朴贊鬱格局更大更有內容,

朴贊鬱以感官禁地著稱,這種走禁忌路線很容易走上國際,

而賈樟柯走人文,小城市情懷的風格,這種風格在國際上很常見,

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所以以這種風格走向國際是有些功底在身的,

而且是在只對中國的武術和貧窮感興趣的西方。

但在國內這麼龐大的市場,賈樟柯每部作品最高的才過億,大部分沒有過億,

只能屬於小眾電影,這就是國內觀眾對待文藝電影的態度,

賈樟柯的作品並不算受歡迎,所以即使他次次入圍戛納電影節,

但並沒有多少人像歌頌韓國電影那樣歌頌他。

還有入圍柏林電影節的《地久天長》,這個被外媒評為二十一世紀偉大的電影之一,

在國內無聲無息僅收穫不到五千萬的票房,

對比五十億的市場,它連小眾都算不上,

拿下影后影帝的王景春和詠梅也沒有人替他們狂歡,

當年也沒有人覺得華語電影要引領亞洲。

國內審核制度是需要改進的,但是觀眾也需要為今天文藝作品不受歡迎負責,

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同樣拿到外國電影獎的電影,日韓電影就被推崇,

中國好的電影在國內無人在意,完全推給大環境,有點不切合實際。

中國電影是需要進步的,但希望有些假影迷也認真關注下中國自己的好作品,

我們只是拍出了跟漫威一樣的戰狼就要被陰陽怪氣好幾年,

漫威裡的超級英雄比戰狼裡的人物高貴嗎?

有些人已經被文化殖民而不自知,中國娛樂圈現在正在改革,

影視如何走出自己的路也在摸索,

如果一味像日韓一樣迎合西方口味和價值觀去創作,那才是沒有未來,

在此呼籲審核制度和分級快點實行,這才是真正為電影進步努力。

不知道大家現在對這一現象怎麼看呢?

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