“女性自強電影”的鼻祖! 50年前的傳奇電影《旺達》所表達的內涵


《旺達》是導演芭芭拉·羅登的處女作,也是遺作。在這部電影中,她同時擔任導演、編劇和主演。這部1970年上映的老電影,是一部富有遠見的傑作,受到伊莎貝爾·於佩爾、索菲亞·科波拉、達頓兄弟和其他著名電影人的高度讚揚。

本文將探討這部命運多舛的“賦權電影”的背景故事。

什麼是“女權電影”

一般被稱為“女權電影”(賦權電影,empowerment)的類型的定義,其實是因人而異的。它的範圍可以從積極促進擴大婦女(或性少數群體)權利的電影,到僅僅是“由女性導演”的電影,或“以很酷的女性主人公為主角而給女性帶來活力”的電影。

也就是說,賦權電影不是以男性的視角塑造女性形象,而是從女性自身的立場出發,“嘗試用電影展現自己能產生共鳴的女性角色的作品”。

迷失東京

賦權電影的出現也是女性的吶喊。實際上,在好萊塢,女性導演的人數與作品少之又少。美國奧斯卡到今年為止已經有94屆了,到2017年的第89屆為止,女性獲得最佳導演獎提名的只有《七美人》(1975年)的麗娜·維爾特米勒、《鋼琴課》(1993年)的簡·坎皮恩、《迷失東京》(2003年)的索菲亞·科波拉以及《拆彈部隊》(2008年)的凱瑟琳·畢格羅。獲獎的更是只有畢格羅一人。

但是最近5年,《伯德小姐》(2017)的格蕾塔·葛韋格、《無依之地》(2020)的趙婷、《前程似錦的女孩》(2020)的埃默拉爾德·芬內爾以及《犬之力》的簡·坎皮恩等4人相繼入圍奧斯卡。趙婷與坎皮恩更是連續兩年獲獎,可見時代確實在變化。

無依之地

芭芭拉·洛登導演的傑作《旺達》

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芭芭拉·羅登的《旺達》製作於還沒有“賦權電影”等說法的1970年,同年在第31屆威尼斯國際電影節上與費德里科·費里尼的《小丑》(The Clowns)一同首映。雖然《旺達》獲得了最佳外國電影獎,但在美國國內幾乎被封殺。

《小丑》劇照

那麼,這部被同時代的男性低估,也被女性討厭的電影,究竟講了一個怎樣的故事?

羅登飾演的便是主人公旺達,她是一個在不知道人生目的地的情況下,反復與人相遇和離別,在徬徨中生活的女性。偶然認識並共度一夜情的男人企圖搶劫銀行,她一邊幫助他一邊思考人生,從某種意義上來說,她看起來就像是一個臨時性的被動存在。

旺達所表達的這種情感在當時並不能引起共鳴,同時代的女性影評人寶琳·凱爾就十分厭惡這部電影。也許在女權主義的立場上,更加積極地開拓自己人生的女主人公形象更容易得到支持。

但是旺達卻認為“我不適合做家庭主婦”,放棄了孩子的撫養權,和丈夫離婚,自己選擇了流浪的人生。她並不是隨便和身邊的男人上床,只要是自己討厭的人就會徹底拒絕。也就是說,旺達並不只是隨波逐流,而是經常行使自己的決定權,她有自己獨立的思想。

在1970年,這樣的女主人公形象可能會讓男性感到不舒服,被男性觀眾和壓倒性多數派的男性評論家低估。再加上,旺達所表達的女性獨立的思想並不被當時的女性所認可,這就造成了這部電影成為滄海裡的遺珠。

與丈夫決裂! 《旺達》的拍攝背景

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作為女演員,芭芭拉·羅登只在她的丈夫,曾兩次獲得奧斯卡最佳影片獎和導演獎的著名導演伊利亞·卡讚的電影《草原的光輝》(1961年)中扮演主人公沃倫·貝蒂的姐姐。但在舞台上,她曾獲得百老匯托尼獎,是一個實力派演員。

在1966年與伊利亞·卡贊結婚後,羅登就生活在丈夫名聲的陰影下,她逐漸放棄了演藝事業。生下卡讚的孩子後,羅登在社會上的標籤便成為了“伊利亞·卡讚的妻子”。所以,在那個年代,即使羅登拍了電影,也被媒體大眾認為是在卡贊權力的庇護下才有機會的。

但實際上,羅登與卡讚的婚姻生活早已經破裂,她從報紙報導中發現的事件中獲得靈感,完成了《旺達》的劇本,作為專業導演,她邀請卡贊一同擔任導演,但遭到了卡讚的拒絕。

《旺達》的誕生非常坎坷,羅登花了6年的時間才籌集到11萬5千美元的製作費。就在籌集經費的過程中,前夫卡贊也不斷對外界傳達“我不相信她有成為獨立電影製作人的資質”的信息,為了向卡贊證明她有能力單獨完成電影製作,她同時擔任了編劇、導演、主演三種身份。

卡贊指導的經典電影《碼頭風雲》

結語

如前所述,《旺達》這部電影在威尼斯國際電影節上獲得了大獎,作為一種全新類型的美國電影在歐洲贏得了喝彩,但不久羅登就患上了乳腺癌,並在1980年去世,沒有機會將她寫的其他劇本變成電影。

芭芭拉·羅登的處女作和最後一部電影《旺達》被列為825部“值得永久保存”的電影之一(截至2021年底),與卡讚的《君子協定》、《碼頭風雲》、《伊甸園之東》(1955年)和《美利堅》(1963年)並列。

這部開創了女權電影先河的傑作提醒我們,在半個世紀前,曾有過如此瀟灑地活著、死去的女性電影人。如果有機會,請各位能夠觀看這部電影。

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