近年來，國內“她題材”電視劇作品湧現得越發集中。 “她題材”電視劇的創作者在創作的過程中不斷對其外在表現和內在結構進行創新，使此類電視劇呈現出多種樣化的特點。
國產“她題材”電視劇在發展的過程中創新敘事背景以及敘事內容，衍生出了多種形式。
按敘事背景劃分
“她題材”電視劇按照敘事背景來分可以分為“古裝類”和“現代都市”類型電視劇。
古裝類型的國產“她題材”電視劇是從宮鬥劇衍生出來的。這類電視劇以封建社會為背景，以宮鬥和爭寵為主要敘事內容。
在時代觀念的影響下逐漸擺脫以取悅男性為最終價值體現的敘事內容。
古裝類的國產“她題材”電視劇由《后宮甄嬛傳” target=”_blank”>甄嬛傳》開端，為後續此類古裝“她題材”電視劇開了先河。
都市類型的“她題材”電視劇的火爆從《歡樂頌》開始，這類電視劇以現實社會為背景，脫胎於都市劇，相比以封建社會為背景的古裝電劇來說，現代都市類型的國產“她題材”電視劇由於與現實生活的相近性，更能滿足受眾除了轉換心緒意外的自我確認和環境監測的需求。
因此在“她題材”電視劇的發展中，此類電視劇逐漸獲得更多關注並佔據更大比重。
按女性主角的數量劃分
“她題材”電視劇按照女性主角數量劃分可以分為“大女主”電視劇，“女性群像電視劇”和“雙女主”電視劇。這三個類型的電視劇是以時間順序出現的，其演進過程反映著“她題材”電視劇女性形象表現方式的創新與敘事主線的變化。
（1）“大女主”電視劇
這一時期的電視劇開始強調女性話語，這一時期的“她題材”電視劇深刻地影響著其後影視作品的創作，助推著“大女主劇”電視劇類型成為這一時期“她題材”電視劇主流。
製作精良的“大女主劇”之所以一經播放就受到廣泛關注，原因在於這類電視劇以講述女性個人成長史為敘事主題，男性角色作為配角的作用呈現。
由於女性受眾長期受到“男性話語”的束縛，無形之中希望從被束縛的話語權中得到解脫，因此這一時期的“大女主”電視劇受到了大量女性受眾的追捧。電視劇《后宮甄嬛傳” target=”_blank”>甄嬛傳》無疑是對於古裝“她題材”電視劇具有開闢意義的。
以往古裝宮廷劇是以女性爭寵最後得到寵愛為敘事主線的男性話語，而《后宮甄嬛傳” target=”_blank”>甄嬛傳》則是通過故事的多次轉折，把女主角甄嬛刻畫為極具智慧的力量化女性角色。
敘事主線是女性力量的代表：甄嬛，壓倒男性力量的代表：皇帝。這種視角是女性的力量和主體地位初步的體現。
而後有現實題材的電視劇《我的前半生》但由於過於瑪麗甦的劇情。
雖然看似是立足現實，描述離異女性奮鬥成長史，但實際上仍然沒有脫離以男性為強大助攻的瑪麗蘇“大女主”電視劇的老套路。
因此在同質性高的“大女主”電視劇扎堆出現之後，受眾對這類型電視劇的接觸直線下滑，表明“大女主”電視劇的發展到達了瓶頸期。
（2）“多女主”電視劇
“多女主”電視劇則擺脫了前代“大女主”電視劇的弊端，以橫向分裂的形式，將主角分化為多位女性。這多位女性不同程度地帶有女性成長初期、中期和後期的特點。
女主角們能夠以不同的家庭身份和職業身份出現，對受眾有著極高的覆蓋面，利於滿足多元化受眾需求。
在“大女主”電視劇進入停滯期後，為更加切合受眾生活實際，符合新時代女性心理需求的現實主義，“多女主”電視劇開始成為國產“她題材”電視劇的創作主流。
這類現實主義“多女主”電視劇以都市生活為背景，以不同層次身份的女性作為敘事主角，以女性受眾最為關心的話題為敘事主線，以塑造女性獨立精神內核為主要歸宿。
這類電視劇在外在形式上呈現出新穎的特點，在內在內容上符合受眾需求，並具有時代性。這一類“她題材”電視劇橫向將女性精神分解到各個女性精神持有程度：淺層、中層、深層，來分別體現當下女性具有的女性精神和成長之路。
（3）“雙女主”電視劇
“雙女主”電視劇是國產“她題材”電視劇發展的一個新趨勢。從《流金歲月》開始，以女性友誼為敘事主線的“雙女主”類型電視劇開始被關注，此後有《了不起的女孩》、《雙鏡》等“雙女主”電視劇的初步探索。
此類電視劇以女性之間的友誼作為主線，代替了前代“她題材”電視劇的婚戀主題。
不再刻意強調女性精神，而是以將以往的女主角婚戀主線變成了兩位女主角的友誼表現，以忽略男性存在價值的方式體現女性獨立。
但弊端是容易落入雙“大女主”的表現方式。現有的雙女主電視劇不具備較好的影響力，以及強行匹配女女CP，或將作為“她題材”電視劇當中的冷門類別。
關於“她題材”電視劇的概念，都有不少爭論，雖然說法不一，但對“她題材”定義的描述多是聚焦於女性本體。 “她題材”電視劇的說法起源於“她經濟”。
“她題材”被認為是現代獨立女性生活實錄，書寫女性找尋自我之旅，由此形成的一套文化腳本，以女性視角的勵志打造的文藝作品風格。
想了解更多精彩內容，快來關注舞娛人
.