國家文化部:將正式成立中國版權協會藝術品鑑證備案中心,爲民間…


國家文化部:將正式成立中國版權協會藝術品鑑證備案中心,爲民間…

2021-01-12 你的博樂

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造假不僅遏制了藝術家的創新動力,也極大傷害了藏家和投資人的利益,嚴重抑制了國內藝術品市場的良性健康發展。「去僞存真」已經成爲社會各界迫切需要解決的課題,在國家版權局指導下,中國版權協會通過大量前期工作,於第三屆中國(北京)國際服務貿易交易會期間,正式成立中國版權協會藝術品鑑證備案中心。

北京市文化局批覆北京雅昌文化發展有限公司、北京東方雍和國際版權交易中心等五家單位成爲北京藝術品鑑定試點單位。其中,北京雅昌推出了「中國藝術品鑑證備案服務」,將於8月底正式向公衆公布其模式及部分成果。順利推進了「藝術品鑑定備案」。藝術品有了「身份證」,是否真能爲大衆收藏保駕護航?《新藝術》月刊採訪業內人士對鑑定新政進行解讀。

鑑定需求迫在眉睫

中國自古收藏蔚然成風,但此前唯有有錢人和雅人能沉浸於此。不過經過20餘年文物藝術品市場的發展,收藏熱已經成爲一場全民運動。然而,藝術品市場秩序混亂、真僞亂象叢生則頻繁見諸報端。

建立藝術品檔案庫

針對藝術品市場真僞亂象,北京市文化局辦公室於今年5月發布了《北京市藝術品鑑定工作試點方案》,提出將分試點進行司法鑑定、藝術鑑定和技術鑑定的具體操作流程。在此基礎上對各種鑑定方法進行整合規範,其中便提出了要開發藝術品信息認證系統,建立藝術品檔案庫和藝術品身份證認證系統。

採用國際領先的技術及設備對送檢藝術品進行物理檢測、DNA數據提取,從作品物質形態的微觀層面,分析對比藝術品紙纖維狀態,色墨附著狀態,顏料物質成分結構、元素成分分析等,對藝術品進行備案,頒發藝術品備案證書。然後通過藝術品檢測點復檢並將檢測點數據逐一比對,依據該藝術品唯一性數據,以此辨明該藝術品是否爲送檢作品,爲每一件藝術品建立唯一的「身份證」信息。這些信息將全部納入備案資料庫,可查詢、可驗證。

清代:大清雍正年制黃松石紋釉筆筒(聚華堂私人舊藏 流傳有序)

權威性?藝術家自身誠信成關鍵

藝術品信息認證系統能否做到權威?藝術家劉慶和告訴記者,這一資料庫所收集藝術家作品的權威度在相當大程度上取決於藝術家自身的誠信。事實上此前藝術界就曾有過藝術家否認自己創作的某件早期作品的事情,而藝術家鑑定自己的作品也被視爲既當運動員又當裁判,爲此剛剛起步的「中國藝術品鑑證備案服務」在收集在世藝術家此前作品時將面臨這方面的考驗。

中國國家畫院前副院長趙榆直言,藝術品更多屬於文物,現在試點的五家單位中缺乏文物類藝術品鑑定的人才,也將成爲形成權威鑑定機構的瓶頸。

對此,知名鑑定專家龔經強表示,目前最急迫的在於制定行業規範,出台管理辦法,如果沒有統一的操作規範和標準指導鑑定實踐,任各家鑑定機構各行其是,其結果是即便用先進的鑑定設備、建立龐大的資料庫,都不可能從根本上改變鑑定行業乃至整個藝術品市場的亂象,甚至可能會造成更大的混亂,「設備畢竟是由人來操作的,資料庫的數據也畢竟是由人來錄入的。絕對權力就有絕對腐敗。」爲此,權威的鑑定也必須經過市場的檢驗,經過一定時間的積累及實踐。

服務性?備案無法杜絕贗品出現

建立藝術品檔案庫和藝術品身份認證系統,究竟能在多大程度上惠澤大衆?對此,馮家駁告訴記者,在世藝術家可以在創作的時候便由專門的認證機構建立其創作資料庫,進行身份認證。由此,未來大衆在收藏時便有一個參考體系可以依循,「但對於治理現在混亂的市場作用不太大。」

《中華人民共和國拍賣法》起草人之一、中央財經大學拍賣研究中心名譽主任王鳳海的觀點與此類似。他指出,藝術品市場不會因爲作品備了案,流傳有序了,贗品就會減少,因爲當前中國藝術品市場最大的問題在於社會誠信體系的不完善,如果國家建立起對贗品的問責制度,則更能起到淨化市場的作用。

在中國國家畫院前副院長趙榆看來,收藏藝術品的魅力在於「收的是藝術,藏的是文化」。收藏愛好者更多的應該是自己去學習、掌握鑑別真僞的方法,而不是僅僅依靠一些數據,「依靠數據而不付出自己努力的人,對待藝術品都有點投機心理。」

藝術市場從業人士王從卉也支招,藏家應該多去畫廊、博物館看展覽。進而多看各種出版物,「在世藝術家在藝術發展過程中做過很多展覽,爲展覽而出的出版物也是一個收集信息的途徑。」王從卉指出,藏家對藝術家的信息動態掌握越豐富,越有利於對其作品的審美判斷及收藏,「事實上,你還可以通過與在世藝術家的交流進一步了解其藝術風格、特色。」

■ 西方經驗

防僞證書跟隨藝術品流通

在西方,藝術品流向市場的整個環節較規範。

首先,在世藝術家創作一完成,就對自己的作品進行數據備案。畫廊在進行第一手銷售時,會出具完備的防僞證書和收藏證書,證書上註明作品的名稱、材質、版數、何時由何人購買。

進而轉手流通時,作品的防僞證書和收藏證書便至關重要。二級市場拍賣行業的專家會比對證書、作品風格、藝術特色,或通過技術手段進行鑑定,以決定是否上拍。

西方拍賣行在對拍品標註時也持謹慎態度:如果藝術品落款爲清代,但專家又無法準確斷定時便寫上(款)等字,將真僞的最終判定權留給買家,甚至留給拍賣場上的資本和市場來判定。

第三方鑑定機構在西方也存在,一般都是基金會、博物館,但其鑑定範圍只針對旗下藝術家,而不會通吃,「西方沒有一家獨大的第三方」,王從卉指出。

只有資產,沒有活錢的現象,發生在每一個收藏家身上,日積月累,幾十萬、幾百萬的投資成了資金沉澱的重要部分。只有找到古代藝術品資產的自我造血功能和再生能力,就會發現原來藝術品的資產化前景這樣美好!

元代:釉里紅刻魚藻紋雙獸首廣口梅瓶(聚華堂私人舊藏)

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(文章源自網絡 版權屬原作者世界企業家收藏俱樂部)

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