「從0學五線譜」20. 調號(2):小調的調號


「從0學五線譜」20. 調號(2):小調的調號

2020-12-22 吉他與長笛

本文目標:

· 掌握小調的調號

· 理解概念「同主音大小調」和「關係大小調」

至此,大小調音階我們已經全部掌握,至於調號我們已經掌握了大調的調號(參閱:「從0學五線譜」17. 調號(1):大調的調號),那么小調的調號是什麼呢?還記得我們在《天空之城》五線譜說過的嘛:

圖1 e小調《天空之城》譜例

我們說過這是e小調,那麼e小調爲什麼和G大調使用同一個調號呢?

事實上小調沒有獨立的調號,而是爲便利起見(只爲這個理由)從大調借用調號,而最簡單的莫過於借用比小調高三度的大調調號。(出自《和聲學》)

以e小調爲例,音階爲:E-升F-G-A-B-C-升D-E,而按照升號順序:F-C-G-D-A-E,所以採用只升F的調號,也就是G大調的調號。同時第VII級的升D保留,使用臨時升號。

例如,我們以e小調爲例,我們知道e小調是由E大調生成的,使用原來的E大調譜號,或使用高三度的G大調的譜號;再如g小調,如果分別使用G大調和高三度的降B大調(降B是g小調的第III級音,所以是降B不是B)對比如下:

圖2 e小調和g小調用不同大調調號的表示

由此我們可以發現,某一個小調如果使用高三度的大調調號,於是只在第VII級音前有一個臨時記號,而如果使用生成它的同主音大調調號,則會有兩個臨時記號(也就是把生成小調時降低的再還原),所以就是這一和二的區別,使得小調選擇了高三度的大調調號。

所以小調和高三度的大調也就此結下不解之緣,音樂中稱之爲「關係大小調」。(註:這個高三度指的是小調中的第III級音,也就是比小調主音高小三度的音)在之後介紹和弦及和弦行進時還會提到,還請讀者重點注意。

我們再舉一些例子:

圖3 《月光》吉他五線譜

例如,索爾的《月光》(b小調練習曲,Op. 35, No.22)是很多古典、指彈吉他愛好者經常演奏的一首曲目,我們看到調號有2個升號,這是和D大調相同的調號,但我們仔細一看第一小節的起始音,有:B,升F(注意升號)和D這幾個音,這其實是Bm和弦,也就是b小調的主和弦,所以這是一首小調曲目,也就是說b小調D大調使用共同的調號,即b小調和D大調互爲關係大小調。

我們注意b和聲小調的音階爲:B-升C-D-E-升F-G-升A-B,有升C、升F、升A這幾個變化音,而根據升音順序F-C-G-D-A-E,自然又是第VII級的升A要保留臨時記號。

我們再舉一個降號調的例子吧!

圖4 《辛德勒的名單》吉他五線譜

這是《辛德勒的名單》的吉他五線譜,也是一首經典的小調曲目,我們來看看是什么小調吧!(複習吉他譜上的帶圈數字和不帶圈數字哦!)

我們看到第一小節(忽略開始的不完全小節),第一個音有4個音,分別是G、G、降B和D,這其實是Gm和弦,也就是g小調的主和弦,所以我們看到g小調採用的調號是比它高三度的2降號的降B大調,我們注意到g小調的音階爲:G-A-降B-C-D-降E-升F,而降音的順序依次爲:B-E-A-D-G-C,所以自然採用降E和降B的降B大調調號作爲g小調的調號,於是又是第VII級的升F音要保留臨時記號。

注意一下第二小節最後一個音由3個音組成,分別是D、升F和A,這是D和弦,D和弦(或屬七的D7和弦)有回到主和弦Gm(或G和弦)的傾向,所以在G大調和g小調都時常可以見到。因此G大調和g小調共享了一個根音G,於是屬七和弦常常作爲聯繫的紐帶,也就是所謂轉調的媒介。

音樂中我們把主音相同(如G大調和g小調,F大調和f小調)的大小調稱爲「同主音大小調”。

最後,我們再看一張小調的簡譜吧!

圖5 《天空之城》簡譜

我們已知《天空之城》是一首小調曲目,那麼看到圖5當中1=G,究竟是G大調還是g小調呢?實際上,簡譜中的調號和五線譜中的一樣,也是關係大小調共用一個調號,所以1=G言下之意是e小調也使用G大調的譜號。而關係小調的主音在關係大調里是第VI級,所以你在簡譜中經常可以看到小調一般是用數字「6」開頭和結尾的,不信你可以找找看喲~

看了三個小調的譜例,我想我們終於可以對小調的調號做一些總結了:

1)小調沒有獨立的調號,爲簡化記譜從高三度的大調借用調號;

2)小調的第VII級音總是要保留臨時記號(升、降或還原)

最後,我們再看一遍五度圈這張圖吧:

圖6 五度圈

至此,我們也終於明白爲何內圈有一圈不相干的小寫字母了,原來它們是與大調共用同一個調號的小調呀!正如五度和四度的關係,小調主音向上數三度相當於對應的大調向下數六度,也就是說小調的調號是比它高三度大調的調號,也可以說成是大調主音低六度的小調和該大調使用同一個調號。

所以,記住了大調順序,也就記住了小調的順序

千萬不要死記硬背!!!要掌握內在的規律和聯繫。

最後我們來對大小調做一些總結吧!最初我們學習了調、調式和調性,知道現在說的調式基本是指教會調式的七聲調式的「大小調式」,所謂調性是對「某大調還是某小調」的提問,而C調沒有指明自然指C大調,A調沒有說明自然指A大調,只有是小調時才要指明小調。而我們發現主音、調號概念的引入,讓調與調之間充滿了聯繫:

還記得c小調我們是如何生成的嗎?我們把與之同主音的大調C大調的第三度和第六度下降半音,於是得到了c小調,但我們發現雖然二者主音相同,但調號不同。C大調無升降號,而c小調使用比它主音高三度的降E大調調號,這三者間看似毫無關聯卻通過調號、主音有機地聯繫在了一起,所以樂理中也賦予了它們專有名詞:

像c小調和C大調這樣的、主音相同的大小調稱爲「同主音大小調”;

像c小調和降E大調的、使用相同調號的大小調稱爲「關係大小調”。