新劇撤檔,一盆接一盆冷水,是該澆醒內娛了!


內娛,又出「人間油物」了。

金晨和王安宇這兩張動圖,在網上掀起一大波吐槽。

在新劇《熾道》裡,他倆飾演助教和運動員。

本來應該是大家喜聞樂見的年下戀。

結果用力過猛,竟然演出了母親照顧兒子的既視感。

磕不動,還辣眼。

另一邊,楊冪許凱也演了部姐弟戀新劇。

然而,本該今晚上線,卻臨時撤檔。

一盆接一盆冷水,是該澆醒內娛了。

雖說,年下戀在網上備受追捧。

像《致命女人》裡的姐狗cp,麥當娜、蕭亞軒談小鮮肉,頻頻出圈。

內娛也緊跟趨勢,安排了一大批姐弟戀劇。

可現實卻是,拍一部撲一部。

《熾道》雖然出自大熱劇《蒼蘭訣》的導演之手,但熱度平平。

德塔文電視劇景氣指數

前兩年的《下一站是幸福》雖然有點水花,但評分連及格線都沒夠到。

內娛為什麼拍不好姐弟戀?

今天,不妨借一部豆瓣8.8分的姐弟戀天花板劇聊一聊——

《密會》

밀회

姐弟戀之所以好磕,就在於反差感。

年齡差也暗含了長相、身份、地位的差距。

不少年下戀劇就疊加了師生戀、上司和下屬戀愛,甚至是不倫戀等buff。

《下一站是幸福》中,宋茜和宋威龍就是女老闆和實習生的關係。

日劇《魔女的條件》,不僅堪稱始祖級別的姐弟戀劇,也演繹了一段大膽的師生戀情。

韓劇《密會》,更是強化了這種反差。

金喜愛飾演的女主吳惠媛,42歲。

一個上流階級的職場女強人。

為藝術財團打造明星的鋼琴老師。

她還有一個在藝術院校當教授的丈夫。

劉亞仁飾演的男主李善宰,剛滿20歲。

他是家境貧寒的窮學生。

在職高讀書,兼職送快遞。

從小到大最昂貴的擁有物是前房東丟棄了的鋼琴。

他靠油管上的教學視頻,練出了一手精湛的琴技。

他們之間的故事,充滿師生、年下、不倫等禁忌元素。

自然比常規的戀情更有看頭。

故事起因於李善宰去音樂學院送快遞,偷彈了彩排大廳的鋼琴,被誤認作小偷。

也因此,他的鋼琴才華被吳惠媛和丈夫看到。

碰巧丈夫不在家,吳惠媛替他考核這個隱藏的鋼琴天才。

一曲聽罷,她激動不已。

她一直為藝術財團服務,見多了關係戶,聽多了應試之作,難得一次被純粹的藝術打動了。

也因為從他身上看到了自己年輕時的模樣,內心湧出異樣的感情。

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他們並肩合奏舒伯特的幻想曲,配合得天衣無縫。

完全是高山流水遇知音。

這也讓從小到大都獨自摸索練琴的李善宰內心湧起一股熱流。

他甚至和別人網聊時大膽發言,說這一刻堪比高潮。

但顯然,他們之間隔山隔海,難以靠近。

李善宰雖有鋼琴才能,但還得仰仗有聲望的人舉薦。

他除了年輕和熱忱,一無所有。

而吳惠媛從大學起就為財閥家族工作。

已經成了財閥家族的工具人。

竭力維持外在的體面和光鮮,才能在這樣的環境中生存。

比物質條件更難以逾越的是世俗的眼光和自我的掙扎。

身處藏污納垢的環境中,吳慧媛其實見多了周圍人出軌、濫交。

但她自己卻一直堅守底線,還把「倫理道德」掛在嘴邊。

這次紅杏出牆,還是和學生相戀,無異於自打臉。

因而,當一步步邁過這些阻礙後。

這樣的故事,往往指向更純粹的愛情觀。

不被金錢束縛,也不受年齡約束的精神互通、靈魂共鳴。

最後,吳慧媛為了與財閥家族斷絕關係,不惜自斷一臂,鋃鐺入獄。

她主動提出和李善宰告別。

因為這時,李善宰已經在國際比賽上嶄露頭角,無疑擁有無限光明的未來。

但李善宰卻選擇等她,無論一年還是十年。

奇蹟般的相戀,一波三折的過程,美好無私的愛情觀。

這正是年下戀的故事觸動人心的地方。

但眾多以姐弟戀為主線的劇作中,《密會》這樣的佳作只是少數。

姐弟戀故事拍得好並不容易。

最明顯的問題是,選角難。

既要有CP感,又要有年齡差。

電影《山河故人》中張艾嘉和董子健這對忘年CP,不少人表示難以接受。

國劇《生活啟示錄》中,胡歌和閆妮的姐弟戀,也遭到不少吐槽。

因此,不少國產劇都選擇為了CP感,犧牲年齡感。

以「姐弟戀」為宣傳口,卻又有意迎合傳統觀念上的「般配」。

有的靠妝造和後期縮小視覺上的差距。

像《她們的名字》中,秦海璐和董又霖上演姐弟戀,現實年齡差17歲。

可劇中的濾鏡又在竭力彌合這種差距。

秦海璐臉上自然的歲月痕跡,全部被磨平。

有的干脆在選角時就傾向於幼態感的女演員。

像《愛情應該有的樣子》中的楊穎,和男演員看起來就像是同齡人。

拿姐弟戀做看點,卻又有意在外形上弱化「姐味」。

這種自相矛盾的擰巴感,本質上是因為對成熟女性的認知太狹隘。

忽視了年齡增長不僅表現在容顏的衰老,更意味著心智的成熟和閱歷的增長。

就像《密會》中,比起風情熟女和鮮肉男的外在差異,更能明顯感受到兩個人在眼界上的不同。

一次鋼琴比賽前,李善宰的母親意外去世,他悲傷到沒有心思彈琴,乾脆放棄參賽資格。

這讓吳惠媛心痛不已,為了動搖他的想法,用心良苦地贈給他一本滿是標註的音樂傳記。

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因為她知道,這不是一次單純的比賽,而是決定他未來的中轉站。

同樣,年輕的好處也不只是緊緻的皮囊,更有未染世俗的純真和熱血。

《密會》中,吳慧媛在財閥內鬥中頻繁受傷。

她平白無故承受惡言惡語,甚至有一次被打傷了頭。

她習以為常,吃著抗壓藥物一再隱忍,因為她認定自己沒了回頭路。

但李善宰卻一再勸她離開這樣的環境,還告訴她,好的生活不需要那麼多財富。

在他的鼓勵下,吳惠媛才決定破釜沉舟,拋棄了行屍走肉的生活。

姐弟戀國劇易扑街的另一個原因是,性張力缺失。

《密會》最出彩的是男女主欲說還休、來回拉扯的情感張力。

吳惠媛動了情,卻又不敢沉溺其中。

她一次次用最狠心的話讓對方離開,又一次次難忍向對方張開懷抱。

就像她在雨天獨自前往善宰的房間,走在濕漉漉的老舊樓梯上。

每走一步,她都會猶豫一次,擔心摔倒,反復自問要不要回去。

但猶猶豫豫著,卻還是竭盡全力走了上去,走進愛的雷池。

同樣,像《悠長假期》《魔女的條件》等經典的姐弟戀劇中,故事花費更多篇幅呈現的是反复推拉,半遮半掩的戀愛關係。

慾望的壓抑、愛意的束縛等有了足夠多的鋪墊後。

最後奮不顧身、孤注一擲的相愛才更顯耀眼。

但這些細節在當下的國產姐弟戀劇裡常常是缺失的。

天然的矛盾感總是被輕易地化解。

比起來回拉扯的情感長線,「先婚後愛」設定更受歡迎。

《下一站是幸福》就相當典型。

第一集女主就喝醉酒向男主表白,緊接著男主就正面示愛,馬上奶狗變狼狗。

全程直球式戀愛,又對性避而不談,自然難見性張力。

這也就導致了最大的問題——懸浮感。

很多劇都將敘事重點放在關係坐實後的相處中。

通過日常互動瘋狂撒糖,突出一個「甜」。

忽視了社會現實因素下,年齡差較大的愛情有很多苦衷。

即使終成眷屬,背後依然滿是辛酸。

《密會》中,小到日常吃個飯都被嚼舌根,被嘲諷是母子。

大到家庭破碎,事業被毀。

女主為了理想的生活,放棄了前半生辛苦換來的一切。

即使相戀很甜,他們的愛情底色更多是濃重的悲愴感。

細究起來,上述種種問題與磕CP的風氣有關。

很多國產現偶劇都以姐弟戀為噱頭,甚至還沒開播就帶頭磕糖。

對情感動機和現實因素缺乏深入挖掘。

本質上和其他偶像劇並無區別。

實際上,這一題材原本有可挖掘的深度。

可以通過打破傳統的男強女弱的CP關係,衍生到對婚戀觀念的反思。

為什麼親密關係中,很多人可以接受男性比女性年齡大,卻不能接受女性比男性年齡大?

尤其是女性在事業上取得成功後,男方更是會被嘲「軟飯男」。

背後的利益權衡,封建觀念都是值得深思的。

想要拍出這種問題,必然要先讓這段感情得到認可。

就像韓劇《密會》中。

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善宰知道惠媛不能安心入睡,為她騰出來一塊乾淨舒適的地方。

一個簡單的舉動卻讓惠媛醒悟,比起金錢和權力,理解和尊重才是最重要的。

就像樂器,並非最昂貴的最好,而是承載了最多真心最值得珍視。

這正是對物質化的婚戀觀的反撥。

其實,在「姐弟戀」還沒有被追捧時,國產劇也有不少拍得真摯動人的姐弟戀故事。

《永不瞑目》中男大學生愛上警花,甘願為她深入毒窩。

《神鵰俠侶》中楊過和小龍女的師徒戀,歷經16年的生死相隔。

這些故事有一個共同點,即姐弟戀僅僅是一種人物設定,並非全部主題。

感情不是真空呈現,而是隨著故事的發展而發展的。

《永不瞑目》

《密會》更是如此,講的還是關於韓國財閥和底層平民的階級問題。

吳惠媛其實和男主一樣出身底層,她為了躋身上流社會,一直為財閥家族賣命。

在這個過程中,失掉了自己的尊嚴和青春。

後來,看似是李善宰的出現扭轉了這樣的局面。

實際上,卻是這種生活狀況本身已經出現了裂縫。

她在外處處受高位者箝制,在家又不被丈夫理解,滿懷孤獨無助。

新的戀情讓她看到了其他生活的可能性,她開始反思什麼是重要的,什麼是不重要的。

不像很多國產劇中,講述姐弟戀靠的是性轉傳統的霸總模式。

通過將女性推到上位,創造虛幻的權力快感。

又在相戀後,讓「小奶狗」變成「小狼狗」,將霸總人設歸還男性。

讓標籤人設在戀愛關係裡來回打轉。

《密會》裡的愛情雙方反而始終處於平等位置。

它摒棄了簡單的標籤,演繹出複雜的人性,拓展到廣闊的人生。

李善宰和吳惠媛靠近彼此的同時,也將自己的生活逐漸調整到了最舒適的位置。

這部劇最後並未給出一個明確的結局,無法確定這段感情走向何處。

最後一幕,獄中的吳惠媛向外望去,陽光正好打在她的臉上。

她的人生得以歸零重啟,這才是這段感情存在的意義。

姐弟戀,說到底只是一種普通的戀愛關係,只是生命中的一段情感體驗。

強化噱頭,止於造夢,反而在加深偏見。

用故事打破成見,詮釋愛情的真諦,才是題中應有之義。

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