受到過去三年新冠病毒的影響，人們正在變得越來越不喜歡去電影院看電影了。
當然，還有一個可能性是，因為疫情的封控導致看電影的風險和成本越來越高，另一個原因也在於，過去幾年流行的“主旋律”類型片，正在讓一批電影忠實熱愛觀眾的選擇性變得越來越少，電影所能夠代表的多元性和社會性正在變得越來越稀缺。
中國電影，未來路在何方？
受到過去一年疫情防控的影響，中國2022年電影總票房僅為300.67億元，相比2021年的472.58億元下降約36%，更是不及疫情前2019年642.66億元的一半。
三年時間，一個行業，攔路腰斬。
每次提到中國電影，過去很多年來一直都是令人心痛的，作為一個忠實的電影愛好者，中國電影常年在豆瓣電影排行榜中也幾乎是整體落後的，過去的幾年時間裡，雖然也有《戰狼2》這樣的電影取得了國產電影總冠軍，也有《流浪地球》這樣的電影被稱之為國產科幻電影的巔峰。
於是很多人說，國產電影站起來了，國產科幻作品站起來了，但問題是，究竟是曇花一現，還是真的站起來了？
提到曇花一現，就不得不提2022年我心目中的最優秀國產電影《隱入塵煙》；這部豆瓣評分高達8.5，因其極為真實細膩的表現手法和過於現代的描寫，引起了很多人的真實和反觀，導致這部電影在短暫的出圈之後，曇花一現，真正做到了隱入塵煙。
在我看來，這正是國產電影的代表作，也應該是電影的多元化以及社會性的象徵作品之一，它代表著電影類型創作不應該是單一的，而應該是多元化的，作為一部劇情片，它是優秀的，但作為一部公共作品，它似乎又是犯忌的，它戳中了許多人心目中的自尊心，也讓片中的一些情節顯得過於假大空，為了劇情創作而劇情創作。
在充滿爭議中，隱入塵煙曇花一現。
在這樣的大背景下，中國電影的未來，我很是感到擔憂。
我之所以感到擔憂，是因為我希望有一天能夠在熒幕上看到我想要去看的電影，想要去支持的電影，而不是在手機上屏幕上看，不是在小眾網站上看。
過去的80年代和90年代之所以能夠湧現出一批國產電影的巔峰作品，例如《霸王別姬》、《末代皇帝》、《紅高粱》、《活著》，這當然是有道理的。
但隨著經濟的發展和時代的進步，國產電影的優秀作品慢慢變少，我想這當然也是有道理的。
過去多年來我們習慣了春節檔要喜慶，習慣了好萊塢的熏陶的大片感，但我們似乎忘記了，像諾蘭《星際穿越》這樣的電影，像《拯救大兵瑞恩》這樣的電影，依然能夠給我們以啟發，並且獲得不菲的電影票房，實現商業和藝術的雙豐收。
但眼下，隨著電影引進的數量減少，隨著過去新冠病毒的不確定性，隨著類型片的單一和氾濫，國內電影觀眾的觀影熱情正在無限降低，國內電影觀眾的觀影習慣，正在發生變化。
我們眼睜睜看著韓國電影超越我們、日本電影超越我們、最後甚至是印度電影超越我們，我們卻似乎毫無能力，沒有一丁點辦法。
我想，這種深深的無力感，可能是國內電影觀眾最為心痛的一點。
我至今還記得看那部韓國電影《恐怖直播》帶給我的心悸感，尤其是結尾那段大廈倒下青瓦台的片段，讓我看完了有一種直呼WC的衝動，然後便沉浸在電影帶給我的思考之中，電影中的反派是誰？兇手到底是好是壞？又或者說，真的有絕對的好和壞嗎？
一想到這些，我就特別容易感傷。我記得某次刷到一部日本電影，好像是寄生蟲還是什麼，有人評論道，國外的資本真是壞啊，把人給折磨成了這樣，有人回復道：總比我們好，我們根本拍不出來。
當時我一時語塞，無力感再次襲來。
根據電影局元旦當天公佈的數據顯示，2022年中國電影總票房為300.67億元，其中國產電影票房為255.11億元，在總票房中佔比84.85%，全年城市院線觀影7億1200萬人次。
當我看到這些數據的時候，我的第一反應是，國產電影終於站起來了，但我的第二反應就是，隱隱有哪裡好像不對。
於是我又想到了，今年最火爆的奇異博士2、蜘蛛俠三代同框的第三部、還有那部楊紫瓊主演的產越劇還有十環似乎都沒有在國內上映。
如果加上這些，國內電影票房突破四百億，應該是沒有什麼懸念的。
過去的2022年，年度票房冠軍依然是我們熟悉的主旋律電影《長津湖之水門橋》，這部電影非常不錯，也非常讓人感動，可惜的是我因為疫情的原因沒能在電影院去看，這部電影票房為40.67億元。
票房第二高的則是暑假檔的科幻喜劇《獨行月球》，這部電影我也沒能在電影院去看，票房超過30億元，至於飽受厚望的《阿凡達2》我倒是去看了，可惜和前作相比劇情實在是太差，票房才突破了十億，期望越大，失望越大。
換言之，以我自己為例，作為一名忠實的電影愛好者，我今年僅僅只看了兩部電影，一部是《人生大事》，第二部則是《阿凡達2》。
至於目前公佈的今年春節檔電影，坦白說沒有一個是我喜歡的題材和類型，好像只有《深海》似乎還值得一看，至於《流浪地球2》，我第一部都沒能忍住看完，實在是慚愧。
保守估計，今年春節檔可能也不會有太過出彩的表現。
據統計，2022年中國電影其實也曾迎來了一定程度的“開門紅”，春節檔電影總票房超過60億元，甚至高於2019年同期的59億元票房，僅次於2021年春節檔。
不過，自三月起受到疫情不確定性的影響，多個一線城市均受到不同程度的衝擊，關停了很多的電影院，票房收入也受到嚴重衝擊。
2022年四月清明小長假期間，全國影院營業比例不足50%，為2020年影院復工以來最低，清明檔總票房僅1.2億元，是除了2020年外，近十年來的票房最低值，和2021年的清明檔相比更是下滑85%。
展望新的一年，2023年中國電影市場將慢慢恢復，也會有更多的大片願意上映，觀眾的觀影意願也會更強，但我們能夠持多大樂觀的態度呢？
我想除了靠國內大片的上映之外，國外引進大片的數量同樣也值得我們關注，最重要的一點在於，當觀眾產生了觀影疲勞，以喜劇片為代表的暑期檔和春節檔還能維持多久？
當沈騰和吳京已經被觀眾“看膩”了的時候，還能有誰來挑起這個大樑？
這是國產電影的問題，一張電影票的錢觀眾應該是不缺的，但觀眾缺的是能夠讓他們走進電影院坐下來觀影的好電影，多元化題材的電影。
今年有兩部國產電影沒有在電影院看我是最後悔的，一部是《愛情神話》，另外一部就是《隱入塵煙》。
未來，我希望能夠有更多讓我“後悔”的國產電影出現，讓我不再錯過，票房黑馬的情況過去不是沒有出現過，未來也一定會再次出現，憑藉好的口碑，每一個觀眾都可以成為“自來水”，口碑永遠是電影宣發的最好良藥。
我們有著全球最大的電影市場，也有著最強的電影消費能力，關鍵在於有沒有好的電影，有沒有多元化的電影。
哪怕是一部電影的受眾在1%，全國十四億人口，這個比例也是巨大的。
關鍵的問題在於，多元化要不僅僅是市場的要求，更重要的也應該成為他們的目標，不僅僅要單一類型片，更要多元化。
經得起認可，經得起討論的電影，才是好的電影。
作為一個電影愛好者，真誠地希望中國電影的未來，越來越好；總有一天我們也能說，我們的電影不僅僅比印度好、日本好、比韓國好，還比好萊塢好，比美國電影更好，我想這才是我們的最終目的。
而要想實現這個目標，多元化的電影類型，依然非常重要。
end.
作者：羅sir，新青年的職場內參。關心事物發展背後的邏輯，樂觀的悲觀主義者。關注我，把知識磨碎了給你看。
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