我是個特別喜歡看年代劇的人，因為年代劇樸素的味道，總能讓我看到人與人之間最純粹也最複雜的感情。
這些年，國產劇也誕生了不少經典劇集。
《大宅門》，戲骨雲集，一部家族的興衰史，一幅描繪人世百態的奇妙畫卷。
《王貴與安娜》，革命年代裡的真實婚姻寫照，小資女孩和農村糙漢的結合，從雞飛狗跳到白頭偕老，有淚水有溫情。
《溫州一家人》，描繪了地地道道的溫州人形象，吃苦耐勞，敏銳的商業嗅覺，奔波半生，改變命運。
《父母愛情》，百看不厭，安杰和江德福的煙火生活，幾十年的相伴相守，平淡卻不乏味。
這些經典年代劇，勝在好的劇本，好的演員，不可以煽情，也不故弄玄虛，一切都符合特定時期的年代背景。
2023年剛開年，年代劇《我們的日子》悄然上線。
李小冉、李乃文、宋春麗、周依然、周奇的演員陣容，吸引力十足。
這部劇的故事背景從二十世紀八十年代初開始說起，講述了閎光機械廠家屬院三家人的生活印記，夫妻磕絆和溫情，孩子的成長和憂愁，關於家庭，關於選擇，關於命運。
一開始看的時候，我抱著對《人世間》和《父母愛情》的期待。
誰能想到，這部劇隨著劇情的發展，越來越狗血，越來越離譜。
評分從最開始的7.4掉到7.0，恐怕接下來會跌落到6開頭的分數。
從開始的好評到現在的一片差評，《我們的日子》終究是將一手好牌打到了稀巴爛。
三角戀、墮胎、厭女的俗套情節疊加，儼然一部帶著年代濾鏡的青春疼痛文學。
在劇情中還涉及到許多經典劇中的橋段，簡直是一部大雜燴。
以下，愈姑娘進行逐一分析，看看這部劇如何將國產劇的不堪展現得淋漓盡致。
01復刻經典劇的人設和橋段
在追《我們的日子》的時候，腦海裡總有似曾相識的畫面。
《人世間》和《父母愛情》中的人設和橋段，在這部劇裡都能看到影子。
《我們的日子》中的場景和《人世間》的非常相似，都是平房加小院子。
我們的日子
人世間
只不過《人世間》中的場景更舊，《我們的日子》場景更新。
80年代的家屬區就有如此新的紅磚瓦房，真的符合歷史嗎？
在人物的設定上，和《父母愛情》又有許多相似。
劉淑霞和安傑一樣，有點小資情調，喜歡喝咖啡，讀書，聽音樂。
就連挺著大肚子喝咖啡都如出一轍。
安傑的小資情調來源於資本家的出身，家族還沒沒落的時候，她就是過著大小姐的生活。
而劉淑霞是單親家庭長大的，在一窮二白的年代，跟著寡母顛沛流離。
令人不解的是，從小過著苦日子的劉淑霞，居然肩不能扛，手不能提，連家務都不會做，還有許多閒情逸致。
劉淑霞的丈夫王憲平就是《父母愛情》中的江德福。
江德福是海軍軍官，來自農村，做事講原則，大男子主義。
王憲平是退伍軍人，同樣是農村糙漢子，無法理解劉淑霞的文藝，在管教孩子和弟弟上嚴苛且強勢。
劉淑霞的好姐妹傅瑩對標的就是江德華，典型的農村婦女，嗓門大，說話直，做事靈活，刀子嘴豆腐心，為人熱情爽快。
傅瑩的丈夫東方玉樹和江德華的丈夫老丁又很相似，性格軟弱，甩手掌櫃。
劉淑霞和王憲平的女兒王雪花，就是安杰和江德福的女兒江亞菲，性格咋咋唬唬，跟個男孩子一樣，表面強勢霸道，實則非常講義氣，內心柔軟。
在方慧這條線上，和《人世間》中鄭娟相似。
鄭娟遭受惡人駱士賓的侵犯，懷上了孩子，最終嫁給了周秉坤，幸福了一生。
多年後，駱士賓事業有成，但是失去了生育能力，便回來找兒子。
方慧本來和林俊生談戀愛，但是林俊生貪圖錢財放棄了她，她半推半就嫁給了楊大山，生下了林俊生的孩子。
楊大山很愛方慧，不介意撫養這個孩子，並且用心呵護這對母子。
多年後，林俊生位居高位，但是老婆不能生育，便回來認兒子楊思宇，還為楊思宇謀劃出國之事。
王雪花和楊思宇這條線也像極了《人世間》裡面的馮鑰和周楠，兩人從小一起長大，暗生情愫。
王雪花和楊思宇
馮鑰和周楠
還有網友指出，《我們的日子》整個框架和韓劇《請回答1998》相似。
《請回答1998》講的一個胡同的三戶家庭，他們孩子年齡相似，一起度過了美好的童年，長大後，又萌生了幾段愛情。
誠然，不僅框架相似，連孩子之間錯綜複雜的愛戀也相似。
多才的崔澤和不善言辭的正煥都喜歡性格直爽的德善。
王雪花對標的是德善，也是家中容易被忽視的一個孩子。
德善
王雪花
東方宏對標的是崔澤，性格內斂，卻滿腔才華。
崔澤
東方宏
楊思宇對標的是正煥，家庭條件較好，但因為是暴發戶，內心自卑。
正煥
楊思宇
一部劇讓人看到了幾部經典劇的影子，著實令人失望。
這也暴露出國產劇的第一個不堪，將出圈過的人設和橋段反複利用，缺乏原創和創新。
02封建思想和“厭女”的觀念
很多人說年代劇難免展現舊社會的封建思想，的確，但是一部劇被封建思想牽著鼻子走，就令人不適了。
藝術是現實的加工，是要承擔價值觀傳遞的責任的，那些舊社會的糟粕該批判的得批判，該拋棄的也得拋棄。
但是《我們的日子》裡面卻呈現出不少扭曲的價值觀。
劉淑霞一出場就說王憲平說過要生七個，她說得云淡風輕，你以為這樣的文藝女青年恐怕不願意生。
結果，生二胎的時候，劉淑霞胎位不正，難產，差點死在產房裡。
王憲平嚇到了，決定生完這個孩子就去結紮，再也不生了。
沒想到，剛從鬼門關回來的淑霞卻表示還要生，生夠7個才是理想。
不止是劉淑霞想生，傅瑩也想生。
當“計劃生育”的政策出來後，傅瑩非常焦慮，她還想著再生一個。
看著傅瑩的憂愁，王憲平順便定了一個娃娃親，讓王雪花成為傅瑩的干閨女，長大後成為她的兒媳婦。
和傅瑩一同憂愁的還有那人和，因為劉淑霞的兒子明中患上了“隱睾症”，會影響生育能力，所以作為姥姥的她，希望劉淑霞再生一個兒子，這樣才不會“斷代”。
既然生不了了，那人和為了家族傳宗接代的大事，便帶著明中四處求醫，甚至不惜採用歪門邪道。
因為明中是男孩，又患上了病，那人和便明目張膽的重男輕女。
她把所有的零食都鎖在櫃子裡，偷偷拿給明中吃，卻不給雪花分半口。
就連蒸雞蛋羹，那人和都只給明中一個人吃。
明中學習成績很好，還沒參加高考，他就有了保送的名額，保送意味著有獎學金，學費全免，可是他想要考醫學院。
為了成全明中的理想，全家人都希望雪花考中專，為家裡省點錢。
雪花難過傷心了很久，得知明中的病情后，她居然主動成全明中的理想。
為男性做嫁衣，難道就是女性的宿命嗎？
在婚戀問題上，周圍人對雪花的道德綁架，更是對女性的不尊重。
因為雪花和東方宏很要好，雙方父母都希望他們能在一起，東方宏也的確很愛雪花，但是沒有人在意雪花內心的感受。
當雪花愛上了楊思宇，她成了眾矢之的。
父母反對，愛子心切的傅瑩更是差點和雪花一刀兩斷，還直言雪花心狠。
在這件事上，足以可見傅瑩對雪花的感情是功利的。
她把雪花當成親閨女一樣疼愛的前提是，雪花要成為他們家的兒媳婦，如果沒成，雪花便失去了價值。
得知雪花和楊思宇宙出去玩了，傅瑩還來了一句“雪花可得給我守住了”，這又何嘗不是一種貞操綁架呢？
不僅如此，劇中對離婚帶孩子的女性，也充滿了歧視。
明中的女朋友倩倩，比明中大6歲，離婚帶著一個三歲的女兒。
離婚帶孩子並不是犯罪，結果所有人都不待見她。
更讓人不解的是，面對這些異樣的眼光，倩倩居然一點不難過，還道歉起來了。
重男輕女，追生兒子，傳宗接代，歧視女性，這真的是一部劇該傳遞的價值觀嗎？
這些展現了國產劇的第二個不堪：無視時代的發展，灌輸老舊的價值觀，起到負面引導作用。
03青春疼痛文學的嵌入，狗血值拉滿
《我們的日子》前半部分展現鄰里間的溫情，倒是可圈可點，讓人有追下去的慾望。
可是到了後半部分，整部劇的主旨完全偏離了。
從三個孩子上大學後，這部劇便成了青春疼痛文學。
首先是東方宏、楊思宇和王雪花的三角戀。
東方宏很確定自己對王雪花的感情，當他彈著吉他在宿舍樓底下和王雪花表白的時候，離家出走的楊思宇回來了。
短暫的分別，激發出了王雪花和楊思宇的愛情。
面對雪花的拒絕，東方宏和楊思宇開始了情敵之爭。
酒桌上放狠話。
試圖用雪花挨揍的童年往事擊敗楊思宇。
當雪花和楊思宇真正確定情侶關係時，東方宏徹底變成了一個為愛情失意的青年。
回憶往事，痛哭流涕。
喝酒喝到酒精中毒。
逃學，繼續用酒精麻痺自己。
更離譜的是，傷心欲絕的東方宏居然輟學去北京追求音樂夢。
一個身無分文的大學生，從沒有出過遠門，去北京酒吧駐唱，還很順利就得到了別人的賞識，這未免也太懸浮了。
而雪花和楊思宇的愛情，也十分可笑。
第一次約會，楊思宇就沒有如期赴約，雪花獨自等到餐廳打烊。
雪花明明是個直爽的女孩，結果在愛情裡，她卻變成了一個卑微的小姑娘。
楊思宇沒有赴約，還聯繫不上，雪花非但不生氣，還表現出十分的擔心。
不僅如此，雪花還要幫楊思宇的日語課記筆記，幫他洗衣服，幫他打好飯。
而楊思宇動不動就玩消失，每一次杳無音訊，都讓雪花痛苦萬分。
當楊思宇再度出現，她又欣喜若狂。
在楊思宇面前，雪花完全變成了一個戀愛腦，失去了理智。
更令人困惑的是，東方宏去北京後，她一邊和楊思宇熱戀，一邊句句不離東方宏，頗有腳踩兩條船的模樣。
要知道，小時候的雪花聰明、果敢、正義，這樣的女孩長大後怎麼會變成這副模樣。
人設的前後不統一，讓整部劇有了一種割裂感。
嚴冰和明中這條線也十分狗血。
嚴冰在少女時期就對明中產生過青春的悸動，她寫信表明自己的心意，並且等著明中回來。
就在嚴冰以為和明中能有後續的時候，明中帶著女朋友回來了。
失戀的嚴冰去酒吧買醉，被一個死纏爛打的男同學“欺負”了。
一個美好的姑娘的一生，就此被改變。
那一夜讓她懷孕了，手術室大出血，只能切除子宮，終生不孕。
有人說，編劇給嚴冰這種經歷，是為了以後能和明中匹配，因為明中也無法生育。
我真的不能理解，難道一個女孩追求愛情，就要讓自己失去一部分美好才配得上嗎？
這幾個年輕人的愛恨情仇，和以往的狗血青春劇並無差別。
更無語的是，編劇將青春劇中的三角戀、為愛輟學、墮胎、切子宮等橋段全部疊加在一起，看似戲劇張力很足，卻經不起推敲。
這部分狗血的呈現，恰恰證明了國產劇第三個不堪：脫離現實，刻意製造衝突，讓整部劇的核心模糊。
04部分演員和細節令人齣戲
角色和演員是互相成全的，好的角色用適合的演員，能迸發出別樣的火花。
《我們的日子》有幾個演員，深得觀眾的喜歡。
比如飾演那人和的宋春麗，一舉一動都很有舊時代的老太太模樣。
比如飾演童年雪花的李洛伊，靈氣十足，可愛至極，演技自然。
比如飾演傅瑩的奇歡，幾乎和角色融為一體，將農村婦女的形象演繹到極致。
但是還有兩個演員，卻備受爭議，一個是李小冉，一個是周依然。
李小冉飾演的劉淑霞本該是一個生活幸福的文藝女青年，她婚前被母親捧在手心，婚後又無需打理婆媳關係，還有自己的母親為自己操持家裡的一切。
這樣的女人身上該洋溢著溫柔、平和和明媚的氣息。
不是說李小冉的演技不好，而是她和角色本身有距離感。
她的五官硬朗，年代劇的裝扮，陽剛之氣很足，缺少了那個年代女性的溫婉感。
再者，李小冉的氣質偏清冷，加上長相的“苦氣”，整個人都散發著一種憂愁的氣息。
長相和氣質的局限性，讓劉淑霞這個人物變得沒那麼豐滿和立體。
而《父母愛情》中的梅婷，和《人世間》中的殷桃，在角色塑造中非常成功。
梅婷不是標準的美人，但是圓潤的面容，柔和的氣質，無論演少女還是演老人，都是安傑最好的模樣。
殷桃長相美艷，但又帶著幾分古樸，和鄭娟漂亮賢惠的人設很符合。
除了李小冉，周依然也成了整部劇最格格不入的演員。
李洛伊把童年時期的雪花演得惹人疼愛，她有燦爛的笑容，可愛的臉頰，如水般的眼睛，不卑不亢，古靈精怪。
童年雪花的鋪墊，讓周依然飾演長大後的雪花備受挑戰。
1996年出生的周依然，年齡不算大，但是她的長相和角色的適配度很低。
她的五官寡淡，面部扁平，少了少女的幼態和可愛感。
因為在劇中都是淡妝或者是素顏，暴露出她皮膚上的瑕疵。
從長相到氣質，周依然缺少靈氣，加上老氣的髮型和服飾，讓觀眾無法信服角色。
同樣是少女，《人世間》裡的馮鑰卻顯得十分出彩。
圓圓的眼睛和臉型，恰到好處的五官，淡妝濃抹總相宜，看起來非常舒服。
不能說周依然的演技很差，只是她不適合雪花這個角色，她在《三悅有了新工作》中表現倒是不賴。
演員的選擇不佳之外，《我們的日子》在細節的處理上也欠缺。
比如雪花和楊思宇去海邊遊玩的場景，居然是幕布，假得不能再假了。
比如演員的髮型。
濃密到連發縫都看不到的頭套，格外令人齣戲。
比如演員的造型變化。
明中和雪花都長大成人了，那人和應該到老年狀態了，但是她的頭髮依然濃密，只在表面有一些白髮。
方慧都到更年期了，依然還有如少女般順滑的捲發，毫無歲月的痕跡。
雪花明明處在花季，卻有一頭顯年齡的黑色粗糙捲髮。
演員的造型承載著時光的流逝，一成不變或不適合的造型，體現不出年代劇的味道。
正所謂細節決定成敗，一部劇是否用心，恰恰體現在這裡。
這一點又一次展現出國產劇的不堪：缺乏用心精良的製作，多的只是流水線作品。
愈姑娘說
因為《我們的日子》暴露出的種種國產劇的弊端，讓很多觀眾憤怒。
於是，有人向編劇娟子留言，結果收到的反饋也不盡如人意。
看得出，編劇壓根不想听從大眾的意見，甚至有一副高高在上的樣子。
我不禁又想問一句：內娛在高貴什麼？
不管是影視作品還是演員明星，都是靠流量吃飯的，要想獲得觀眾的認可，就應該考量觀眾的想法。
觀眾渴望看到的是誠意之作，而不是一部部走捷徑、用爛梗的作品。
國產劇的死性不改，必然將自己的路越走越窄。 （完）
【愈姑娘】記錄娛樂圈的風雲驟變，感謝大家的點贊和關注！
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