浮水印


浮水印

2021-02-15 肇慶版畫工作室

文/陳志昕

浮水印,基於油水比重之差異,油水相斥相互分離的原理,將調製的顏料潑撒滴流漂浮水面之上,通過針棒等工具的描畫拖拽直到獲取滿意的圖像,以紙等其他承印媒介物覆蓋水上,把畫面轉印於紙等承印媒介物。這種以水爲版,經過轉印成畫,屬於獨幅版畫技法之一。國內對此轉印技法有頗多稱謂,諸如「水影畫」「水畫」「拓墨」等名稱,皆爲強調於水中繪畫。其實可作一種傳統印刷技法,將此轉印技法稱爲「浮水印」較爲適合。

懸浮於水面的顏色

歷史溯源

追源溯本,對浮水印最早的文字記載有唐代張彥遠編撰的書法論學總集《法書要錄》,曾提及書法家蕭誠的書法造詣以及造紙技術:「蕭公名誠,蘭陵人,梁之後,起家奉禮郎。開元初,時尚褚、薛,公爲之最。拜右司員外郎。善造斑石文紙,用西山野麻及虢州土谷,五色光滑,殊勝。」所指的斑石紋紙類似浮水印技法中所製造的大理石花紋。

北宋蘇易簡撰寫《文房四譜》有更詳細的記載,「蜀人造十色箋……亦有作敗麵糊,和以五色,以紙曳過,令沾濡,流離可愛,謂之流沙箋。亦有煮皂莢子膏,並巴豆油,敷於水面,能點墨或丹青於上。以姜搵之則散,以狸須拂頭垢引之則聚。然後畫之爲人物,砑之爲雲霧。及驇鳥翎羽之狀,繁縟可愛,以紙布其上而受采焉。必須虛窗幽室,明槃淨水,澄神慮而制之,則臻其妙也。」由此可見,在北宋時期的浮水印轉印技法趨向成熟。

大約在公元八世紀的中國,浮水印技法已應用在造紙上,製造具有裝飾性花紋的書畫紙張例如流沙箋,然後此技術沿著絲綢之路傳播。浮水印技法流傳於世的過程與造紙術的發展甚有相似之處,可說是息息相關的。《Marbled Paper Design》書中提及在十二世紀,此項古老的手工藝技法與東方文化隨著絲綢之路的傳播逐漸到達西方。十六世紀,這個源自中國的技術開始在土耳其和波斯風行,世人普遍認爲歐洲工匠是從土耳其學到的浮水印技法,至今這種特殊的裝飾性花紋紙品還命名爲「土耳其紙」。歐洲的浮水印技法應用造紙最早的例子出現在十六世紀晚期的德國,到十七世紀,這種轉印技法就抵達荷蘭、法國、義大利以及英國了。由於浮水印轉印的圖像與大理石紋、牛肉肌理紋相似,浮水印技法在國際上被稱作「Marbling」。

探索與實踐

2015年我嘗試製作色彩淡雅的浮水印明信片。此批浮水印明信片作爲肇慶學院版畫工作室的禮品,在2016年首屆中國版畫藝術節交流活動中肇慶學院展位派發,很受歡迎,同時也引起了衆多藝術家對浮水印這項古老技法的關注。

肇慶學院版畫工作室浮水印明信片

本著浮水印技法的執迷,開始著手研究浮水印顏料的調配方法,進行大量的資料搜集。由於土耳其EBRU屬於聯合國教科文組織非物質文化遺產,掌握材料與技法的師傅至今仍然保持著師徒傳授的方式,顏料製作的祕方並不公開。國內方面文獻資料非常少,於是從國外書籍文獻研究其製作材料和方法。

從土耳其EBRU使用樹膠和油劑的方法得到啓發,調配出一種粘稠狀溶液,用作浮水印的「水」——具有一定粘稠度的媒介劑。顏料方面,使用了市面常見的水粉顏料和丙烯顏料,兌水調成顏料液,之後加入適量油劑,令顏料液具有油分而不會遇水完全溶化,還可以在水面中擴散。

調配浮水印顏料

浮水印最典型的圖案應該是大理石花紋,因爲最容易被人辨認的。大理石花紋屬於自由型,製作相對規律型而言可更加的隨意。只需要把顏料液隨意隨量滴撒,然後拿起竹籤划動液面,拉出長線條與隨機色塊,最後轉印成爲大理石花紋。其實,可在製作過程中進行多方試驗。當顏料浮起的時候,除了常用的拉劃拖拽手法,還可以扇風吹皺水面、噴水噴油或者敲打盆子,讓「水」運動起來,可嘗試創造出更多意想不到的效果。

近年來做了多種試驗,不僅將浮水印製作的圖像轉印紙張做成明信片、書籤、賀卡,也轉印了在塑料手機殼、紙傘、團扇等生活用品。2016年10月,我將浮水印技法應用於版畫創作——《綿綿1-2》組畫。此組小版畫具有典型的浮水印特徵,色彩雅致柔美,圓形色塊部分使用浮水印技法,轉印的自然型的流雲花紋,圓中有小部分銀杏葉造型區域作出留白,留白中製作類似傳統木刻拱花效果的凹凸痕。虛與實相融,欲言又止之間,呈現別樣的意趣。

轉印技法應用試驗

綜合版畫《綿綿-1》

綜合版畫《綿綿-2》

獨幅版畫《吉光片羽 1~4》

獨幅版畫

浮水印源自古老的東方轉印技法,在世界各地仍有許多人爲此項變幻多端的技法所著迷,展望未來,通過各自的奇思妙想融入現代科技,賦予浮水印技法新的生命力,去創造更多的可能性。

作者簡介

陳志昕,女,廣州人。2000年畢業於廣州美術學院獲學士學位。2006年畢業於廣州美術學院獲碩士學位,2016年清華大學訪問學者。現爲肇慶學院美術學院講師,版畫工作室主持人。廣州畫院外聘畫家,廣東省美術家協會會員。

圖文來源:陳志昕

圖文編輯:肇慶學院版畫工作室

肇慶學院版畫工作室

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